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2007/10/30 - [Film: HomeVideo] - 황폐한 삶 (넬슨 페레이라 도스 산토스, 1963) / 검은 신 하얀 악마 (글라우버 로샤, 1964)
* 홈페이지 소개에서 발췌
Introduction : 1930년대부터 50년대까지 장기 집권했던 위정자 바르가스 치하에서 브라질 영화를 제 궤도에 올려놓은 ‘베라 크루즈 스튜디오’의 영화들이 칸에서 수상하는 등, 브라질 영화는 일찍부터 서구 영화계에 강한 인상을 심어 주었습니다. 그 후, 50년대 쿠바혁명의 성공은 라틴아메리카 대부분의 지역에서 탈식민을 부르짖는 민족주의 문화운동을 필연적으로 불러와, 브라질에서는 ‘새로운 영화’를 주창하는 ‘시네마 노보’의 흐름을 낳았습니다. 특히 글라우버 로샤의 ‘빈곤의 미학’으로 표상되는 ‘시네마 노보’ 운동은 아르헨티나의 페르난도 솔라나스 등이 주창한 ‘제3영화’론과 더불어 제3세계 민족해방문화운동은 물론, 장 뤽 고다르를 비롯하여 혁명적 영화/영화의 혁명을 창작으로 실천하려던 서구 예술가들에게도 크나큰 미학적, 사상적 영향을 끼쳤습니다.
군부독재가 한층 강화된 1968년 이후 시네마 노보는 어쩔 수 없이 그 힘을 잃어갔지만, 브라질 고유의 음악, 토속신앙 등 문화요소를 접목하여 독창적인 영화언어를 탐색하려던 시네마 노보 작가들의 탐구는 사그라지지 않는 브라질 영화의 저력이 되었습니다. 그리하여 현재 브라질 영화는 월터 살레스, 줄리오 브레사네 등 세계가 주목하는 젊은 영화연출가들을 계속 선보이는 역동적인 힘을 여전히 지니고 있습니다. 이번 영화제에서는 넬슨 뻬레이라 도스 산토스의 〈황폐한 삶> 글라우버 로샤의 〈검은 신, 하얀 악마〉등 ‘시네마 노보’의 대표작들을 만날 수 있습니다.
* 상영작품
산타 바바라의 맹세 O Pagador de Promessas (안셀무 두아르테, 1962)
황폐한 삶 Vidas secas (넬슨 뻬레이라 도스 산토스, 1963)
검은 신, 하얀 악마 Deus e o diablo na terra do sol (글라우버 로샤, 1964)
고뇌하는 땅 Terra em transe (글라우버 로샤, 1967)
레드 라이트 밴디트 O bandido da luz vermelha (로게리오 칸젤라, 1968)
사랑의 갈구 Fome de Amor (넬슨 뻬레이라 도스 산토스, 1968)
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<압바스 키아로스타미 컬렉션> Abbas Kiarostami Collection
1987~1997년 / 압바스 키아로스타미 / 376분 / 1.66:1 비아나모픽(<올리브 나무 사이로> 아나모픽) / DD 2.0 이란어 / 한글 자막(일부 영어 자막) / 엔터원 (4장)
< 화질 ★★☆ 음질 ★★☆ 부록 ☆ >
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| 투 브라더스 (장 자크 아노, 2004년) (0) | 2007/10/17 |
<나그네와 마술사> Travellers and Magicians
2003년 / 키엔체 노르부 / 108분 / 1.80:1 아나모픽 / DD 2.0 부탄어 / 한글, 영어 자막 / 대경DVD
< 화질 ★★★★ 음질 ★★★ 부록 ★ >
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| 천국을 향하여 (하니 아부 아사드, 2005) (0) | 2007/09/08 |
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<바람이 우리를
데려다 주리라>
The Wind will Carry Us
그 해, <바람이 우리를 데려다 주리라>는 압바스 키아로스타미 영화의 지루한 반복 같았다. 그러나 그건 오판이었다. 장례의식을 찍으러 시골마을을 찾은 주인공에게 기대했던 죽음은 일어나지 않는다. 하릴없이 몇 주를 보낸 후, 그는 죽음대신 삶을 발견했음을 깨닫는다. 주인공과 대화를 나누는 대부분의 상대방과 죽음에 임한 할머니의 얼굴을 볼 수 없는 것에서 알 수 있듯이, 우리는 눈은 있으나 보질 못하는 맹인과 다름없다. 그러니 주인공과 관객에게 주어지는 몇 주와 2시간은 삶에 눈뜨기 위한 시간이다. <바람이 우리를 데려다 주리라>는 노인의 지혜가 나이에서 오는 게 아니라 삶을 대하는 자세에서 나온다고 말하는 듯하다.
키아로스타미는 사진집 <바람이 또 나를 데려가리>에 ‘나 여기 왔네 바람에 실려. 여름의 첫 날. 바람이 또 나를 데려가리. 가을의 마지막 날’이라고 써놓았다. 영화는 그에 더해 할머니가 태어나기 전, 마을이 세워지기 전, 거목이 싹을 틔우기 전, 시가 흘러나오고 바람이 불던 시원의 공간으로 우리를 데려간다. 영화가 백 살을 맞은 1990년대를 기억하면 <펄프 픽션>과 <타이타닉>을 떠올리곤 했다. 그러나 영화 속 삶이 갈수록 뻔뻔해지고 죽음은 쉽게 다루어지는 이 시대에, 낯선 방식으로 삶의 소중함을 일깨우는 <바람이 우리를 데려다 주리라>야말로 1990년대의 진정한 대표작이자 새로운 영화세기의 시작이란 생각이다(장 루이 뢰트라와 수잔 리앙드라 기그는 <영화를 생각하다>에서 오아시스로 데려갈 20명의 감독과 30편의 영화에 <바람이 우리를 데려다 주리라>를 포함시켰다). DVD는 부록으로 포토갤러리(사진)를 이어 붙인 예고편을 수록했다. (ibuti, 2006.1. 씨네21 538호)
< Comment : 1990년대 말, 갑자기 무더기로 접한 이란영화들에 벌써 지겨워지고 있었다. 부산영화제에서 <바람이 우리를 데려다 주리라>를 처음 만난 건 그런 때였다. 시간이 지나 다시 만난 <바람이 우리를 데려다 주리라>는 영화의 신세계였다. 세기말에 만들어진 가장 중요한 영화일 것이다. >
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< Comment : 나는 멕시코를 포함한 중남미에서 나온 요즘 영화들을 좋아하는 편이 아니다. 근작 <바벨>은 그들의 황망함을 잘 드러낸 예라 하겠다. >
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<허니문 킬러>
The Honeymoon Killers
vs
<짙은 선홍색>
Profundo Carmesi
30대 중반의 그, 과부들을 등치며 살았다. 20대 후반의 그녀, 이혼당한 후 아이 둘과 떨어져 어머니와 사는 간호사였다. 두 사람은 '외로운 사람 클럽'을 통해 편지를 주고받는다. 머리가 벗겨진 우스꽝스런 외모의 남자와 육중한 체구의 고집 센 여자는 서로의 무엇에 반했던 것일까? 오누이 행세를 하는 둘은 과부를 찾아 돈을 뺏고, 살인을 저지른다. 그리고 어린아이까지 살해한 어느 오후, 그녀는 경찰에 전화를 걸어 범행을 자백한다. 감옥에서도 '여전히 사랑을 외치고 싶다'던 남자와 '상처받은 자만이 이해할 수 있는 러브스토리'를 말하던 여자는 1951년, 전기의자에 앉아 죽음을 맞는다. 이건 실화다.
블랙리스트의 공포, 메이저 스튜디오의 영광, 장인들의 시대가 사라지면서 변화의 시기를 통과하던 1960년대 아메리칸 시네마. <허니문 킬러>는 그 모퉁이에서 발견되는 이상한 영화다. 연출을 맡은 마틴 스콜세지가 1주일을 넘기지 못하고 해고되자 그 자리에 들어간 사람은 각본을 쓴 레너드 캐슬이었다. 고전음악가 캐슬이 만든 유일한 영화 <허니문 킬러>는 <우리에게 내일은 없다>보다 한참을 더 나간 영화였다. 누벨바그, 시네마 베리테, 할리우드 B급영화가 뒤섞인 <허니문 킬러>는 1960년대판 <건 크레이지> 혹은 <그들은 밤에 산다>다. 프랑수아 트뤼포는 밤만이 존재하는 괴물들의 세계- <허니문 킬러>의 그 검은 눈동자를 누구보다 사랑했고(그가 <나처럼 귀여운 아이>를 왜 만들었겠나), 루이스 브뉴엘로부터 불온함을 전수받은 아르투로 립스테인은 <허니문 킬러>를 다시 만들기로 한다.
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<모터싸이클 다이어리>
Diarios de motocicleta
<모터싸이클 다이어리>는 '이것은 대단한 영웅담이 아니다'라는 문장으로 시작한다. 그러나 그것은 체 게바라의 말일뿐이다. 월터 살레스가 아무리 체에 대한 신화 혹은 반대로 탈신화 작업이 아니었다고 말해도, 위대한 혁명가를 떠올리지 않고 <모터싸이클 다이어리>를 보는 건 불가능하다. 1951년 12월부터 이듬해 8월까지 에르네스토 게바라는 알베르토 그라나도와 함께 남아메리카를 여행했다. <모터싸이클 다이어리>는 체 게바라가 되기 전의 23살 청년 에르네스토 게바라가 세상을 발견하고 내면의 변화를 겪은 8개월 동안의 기록이다. 하지만 영화 <모터싸이클 다이어리>는 시인을 꿈꾸던 의학도가 어떻게 해서 혁명가의 길을 선택하게 되었는지 말하지 않으며, 남아메리카의 현실과 빈곤을 보여주지도, 민중과의 동행길을 마련하지도 않는다. 50년 전의 생기가 그대로 느껴지는 일기가 영상과 음악으로 더 기억될 그림엽서처럼 되다니 끔찍하다, 허망한 경험이다. <모터싸이클 다이어리>는 살레스의 전작 <중앙역>, <비하인드 더 선>의 감동을 잇기는커녕 살해당한 체 게바라를 찍은 사진 한 장의 흡인력에도 미치지 못한다. DVD 속 인터뷰에서 살레스는 '이제 라틴 아메리카 감독이 된 것 같다'고 말하지만, <모터싸이클 다이어리>엔 제작자로 참여한 로버트 레드포드의 색이 더 강하다.
수려한 영상을 자랑하는 근작임에도 불구하고 DVD의 화질은 좋지 않다. 인터뷰 및 홍보영상, 3개의 삭제장면 등이 부록으로 제공되는데, 노인이 된 알베르토 그라나도의 모습이 찡하다.(ibuti, 2005.03. 씨네21 495호)
<모터싸이클 다이어리> Diarios de motocicleta
2004년 / 월터 살레스 / 121분 / 1.78:1 아나모픽 / DD 5.1, 2.0 스페인어 / 한글, 영어 자막 / KD미디어
< 화질 ★★★ 음질 ★★★★ 부록 ★★ >
< Comment : 며칠 전 <바벨> 시사를 보며 다시 느낀 건, 요즘 남미 출신 감독들의 영화가 심히 우려스럽다는 것. 몇몇 주목 받는 감독들이 자신들의 정체성을 다시 찾기를 바란다. (ibuti, 2007.02.12. naver) >
| 캐리 (0) | 2007/05/27 |
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| 모터싸이클 다이어리 (0) | 2007/05/27 |
| 편지 vs 모르는 여인으로부터 온 편지 vs 세 부인에게 온 편지 (0) | 2007/05/27 |
| 스텝포드 와이프 (0) | 2007/05/27 |
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